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夢
詩：キム・ジハ、訳：井出愚樹、曲：林光

1979年、黒色テント公演『ブランキ殺し上海の春』79年版の劇中歌として作曲された。
韓国の詩人キム・ジハ（1941～）が獄中で書いたとされる詩の一節に作曲されている。
作曲されている詩はたった4行だ。

　　　夢を見る
　　　鳥になる夢を
　　　鳥になってどこかへ
　　　飛んでゆく夢を狂おしく見る

このことばのシンプルさ。
音の動きもとても静かで、深く深く心の奥に入って行くようであり、また高く高く遠くへと広がって行くイメージも感じさせる。
印象深く、一度聞いたら忘れられない。
どの歌とも似ていない。
奇跡のような歌だ。
まったく劇中歌らしくないこの歌はいったいどのようにできているのだろうか。

旋律はいわゆる長音階、短音階でできておらず、いくつかの旋法を行き来している。
何調の曲だろうか、ということの答えを出すのが難しい。
曲の終わりから単純に考えるとH:Durに行きついているように見えるが、私はE:Durを夢見て、そのドミナントで終わっているという仮説を立ててみた。
となると曲の始まりはサブドミナントで、不安定なところから始まって中心を探し求める調性の物語としても読むことができる。
声部の動きはどうなっているか。
はじめの2行は単旋律で歌われ、「鳥になってどこかへ」は2声になる。
この2声はすべて3度で動く。
「飛んでゆく夢を」は再び単旋律となり、「狂おしく見る」で再び2声となる。
正確に言うと「くるおしく」のはじめの「く」は2声になっていない。
「る」から2声になるのだが、この「くるおしく」の「る」の音がこの曲の一番高い音になる。
「狂おしく」というところがこの詩の、そしてこの曲の要になっている。
この「る」を聞くと、心が締め付けられる。
「るおしく見」の2声の幅は4度で、とても緊張感がある。
（歌を4度でハモらせるのは、作曲上注意深くやらなくてはいけない。）
「見る」の「る」で3度になったとき、願いが叶わない現実に対しての絶望ではなく、「夢を見続ける」信念のようなものが透明感を伴って伝わってくる。
そのあと、「夢を見る」と「鳥になる夢を」が低声部先行でかけあいになる。
かけあいなのだが、音がしりとりのようになっていて、どんどん下降してゆく。
「鳥になる夢を」をあとから歌う高声部が「夢を」のところで低声部をともなって音を上に引き上げる。
それが3回繰り返されて、3回目は伴奏の刻みがなくなり、曲は終わる。

こんな分析をしても、この曲になぜ深みと広がりがあるのかは、残念ながらわからないのだけれど、「朝どれソング」一応の最終回記念として、書いてみました。

2018年7月7日よりはじまりました月一回の「朝どれソング」。
萩京子ソング12ヶ月、林光ソング12ヶ月、計24回お聞きくださり、そしてお読みくださりありがとうございました。

「朝どれソング」の新企画は、極秘準備中です。
ご期待ください。