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行ってしまったあんた
詩：斎藤憐、曲：林光

この「いってしまったあんた・・・」も劇団自由劇場の『トラストDE』の劇中歌。
『トラストDE』は、イリヤ・エレンブルグ原作の芝居で、台本は斎藤憐、演出は観世榮夫。
1969年12月5日から翌1970年3月1日まで、『バーディー・バーディー』と『鼠小僧次郎吉』と『トラストDE』の3作品を交互上演した、ということである。
そういう上演記録を見るだけで、ワクワクしてしまう。
後に黒テントの活動に繋がって行く劇団自由劇場時代は、アンダーグラウンドシアター自由劇場という地下の小さな空間での上演だった。
アングラと言う言葉ぴったりのスタイルのように思えるが、アングラと言えばテント公演のイメージが強い現在から考えると、アングラの双璧は、紅テントの状況劇場と黒テント！（諸説あると思いますがざっくり書いているので悪しからずごめんなさい。）
黒テントは、劇団自由劇場時代の作品の選び方にヨーロッパの香りがするところが唐十郎の紅テントとは大いに違っていて、佐藤信さんや斎藤憐さんはヨーロッパ演劇の流れを常に意識して、でも（日本の）新劇には背を向けて、より今日的な演劇を！と考えたのだと思う。
そしてヨーロッパ音楽の技術を完璧に身に着けた林光さんが彼らとの協働作業を楽しみ、素晴らしいソングをたくさん残したことが、とても偶然とは思えない。

さて、戦後演劇史考察はこのくらいにして・・・。

『いってしまったあんた・・・』の間奏のメロディーは、昔のメロディー譜にはクチブエと書いてある。
モード（旋法）を使った全体的には物悲しい節なのだが、コードの動きでふいに明るい光が射したり、また影を落としたりする。
林光さんが男と女の別れを表すときに共通する何かを感じる。
（極私的の最たる感想です。）
朝が来る、という表現は希望を表すことが多い。
朝が来ない、ということは死を意味していたり、絶望であったり。
だが、2番の「来ないでもいい朝が来る」という表現は、「朝が来ない」よりも深い絶望を感じる。

この曲もまた芝居から離れて、独立したソングとして私は出会った。
私にとってはこの歌も、聞くたびに新鮮で、歌う人によって違う光が差す歌だ。
歌になることを思って書かれた詩の、幸福な姿がこの歌にはあると思う。